电影摄影师的日常工作中最主要的部分就是“构图”。

构图对于新入行的摄影师正在理解上常常具有必定的误区，最常见的情况就是把构图简单理解成画面的抓取。实际上动态影像的形成远不只如此。

一个优秀的电影摄影师正在理解和把握“构图”的时候常常需求考虑多个维度的呈现成效，最终形成的影像成效也是一种综合性的技术呈现。

1、风格和氛围的全体把握

抓取画面仍然很主要，但是一般更需求考虑的是正在技术和设备的配合下能够实现的多种可能，包括机位的选择、光线的位放、呈现的风格、氛围的独特性以及视觉观感。

正在由大量镜头形成的长篇影像创作中，全体的风格和氛围的把握将变得非常主要。这也是衡量一名职业电影摄影师能否优秀的非常主要的一个维度。

台湾导演侯孝贤的影片正在画面的抓取上具有非常杰出的全体性，这种影像的全体性为整部电影成功建筑了非常强烈的时代氛围。

2、建筑电影空间感

正在熟悉镜头功能的基础上利用曝光组合建筑合适的画面中的真假关系是创造电影空间感的一种主要手段，这一方面摄影师的空间设念力和对镜头曝光组合的理解以及熟悉程度提出了非常高的请求。（普通来道具有大孔径，小光圈值的定焦镜头对真假关系的表现比较优秀）

电影《东邪西毒》成功的利用画面的真假关系建筑了一个类似于认识流的虚幻的武侠世界

3、明暗关系的理解与使用

对明暗关系的理解和使用也是职业摄影师必需要控制的一种常用于影像创作的技术手段，特地是对于曝光范畴的极值部分的使用（曝光曲线的肩部和趾部）是衡量一个摄影师技术能力的关键维度。

早期的黑白电影的画面创作中，明暗关系几乎是摄影师最主要的创作手段。因此对光的理解和使用也是职业摄影师不可或缺的关键能力（电影《公民凯恩》剧照）

4、色彩关系的理解和处理

对色彩关系的理解和处理也是电影摄影师需求具备的能力之一。

电影《天使艾米丽》中浓沉的色彩关系成为该片视觉表达最主要的手段

5、动态元素的控制

作为区别于美术和平面摄影的动态影像艺术，电影摄影师对每一个镜头中的动态元素的控制和使用也是相当主要的技术细节。

宏大的场面中，可能很难调动大量的动态元素，当前画面中天空云层的挪动和旗帜的挥舞则能够很好的表达气氛的建筑（电影《斯巴达300勇士》）

6、参照物的使用

摄影机的活动对摄影师理解和使用参照物的能力提出了必定的请求，这一简单的物理常识正在动态画面的呈现中起到了相当主要的作用。

《角斗士》一片中手掌抚摸麦穗的镜头成为了电影史上极其典范的霎时，麦穗作为距离镜头非常近的参照物，很好的表达了镜头的活动感

成长为一名优秀的电影摄影师需求膂力，技术，审美程度以及空间设念力和必定的物理教常识。

动态影像的创作自有一套独特的视觉行语系统，对职业电影摄影师来道需求了解和进建的东西很多，不过这也意味着电影摄影师是一个高趣味度，高成长度的职业。

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